室內(nèi)空間一點(diǎn)透視畫法(室內(nèi)空間一點(diǎn)透視手繪圖)

從本課開始我們開始研究透視空間的表示。我們之前研究過手繪透視的主要表現(xiàn)類型，分為單點(diǎn)透視、兩點(diǎn)透視和三點(diǎn)透視三類。在室內(nèi)效果圖的呈現(xiàn)過程中，較常用的是一點(diǎn)透視和兩點(diǎn)透視，而在鳥瞰圖的呈現(xiàn)過程中則常采用三點(diǎn)透視。

單點(diǎn)透視也稱為平行透視。在表達(dá)空間的過程中，一點(diǎn)透視是一種比較簡(jiǎn)單的空間表達(dá)。由于畫面中只有一個(gè)消失點(diǎn)，消失點(diǎn)位于紙上，視角變化很小，所以初學(xué)者很容易掌握。一點(diǎn)透視圖的特點(diǎn)是對(duì)稱、穩(wěn)定、嚴(yán)肅、嚴(yán)謹(jǐn)。規(guī)律性明顯，表現(xiàn)范圍廣，層次感強(qiáng)。適合表現(xiàn)莊嚴(yán)、嚴(yán)肅的空間。一點(diǎn)透視空間的缺點(diǎn)是缺乏靈活性和活潑性。很容易讓畫面顯得呆板。

圖19-1手繪效果圖中透視空間表達(dá)的分類

1.姿勢(shì)(1)身體姿勢(shì)

進(jìn)行透視空間表現(xiàn)時(shí)，身體應(yīng)面向桌子，并與桌子平行。初學(xué)者最好站在桌子前，這樣可以俯視，從更高的角度觀察整個(gè)畫面。繪畫過程中最好保持愉快的心情。處于無(wú)壓力的身體狀態(tài)。

(2)紙張姿勢(shì)

選擇80克或70克的A3紙，平放在桌子上，保持與桌子和身體平行。畫紙下面最好墊3-5張紙，以保證繪畫流暢、舒適。

(3)繪圖時(shí)的握筆姿勢(shì)

空間表達(dá)一般需要用鉛筆作為初稿。最好選擇自動(dòng)鉛筆，因?yàn)樽詣?dòng)鉛筆比較細(xì)，有利于手繪需要細(xì)節(jié)表達(dá)的空間。繪圖時(shí)最好的握筆方式是握住自動(dòng)鉛筆的背面，以方便定位和繪制較長(zhǎng)的定位線。

(4)墨線代表的握筆姿勢(shì)

表現(xiàn)墨線時(shí)，握筆時(shí)要注意根據(jù)所畫線條的長(zhǎng)短來調(diào)整握筆的位置和力度。同時(shí)需要注意的是，由于線條畫在空間上的表達(dá)需要尺子表達(dá)和寫意表達(dá)相結(jié)合，所以持筆時(shí)需要根據(jù)所畫線條的特點(diǎn)及時(shí)進(jìn)行調(diào)整。在用尺子表達(dá)的畫面部分，要注意線條的起止，線條的方向和角度的準(zhǔn)確，線條的果斷。寫意表現(xiàn)的部分，要注意線條流暢生動(dòng)、透視準(zhǔn)確、材質(zhì)特性的表達(dá)。

用墨線表達(dá)時(shí)，墨線筆應(yīng)該容易握在手中，而不是緊張地握著。

2、手繪一點(diǎn)透視空間相關(guān)知識(shí)講解。手繪一點(diǎn)透視空間相關(guān)知識(shí)講解。

圖19-2手繪一點(diǎn)透視空間相關(guān)知識(shí)

如圖19-2所示，分為“1、2、3、4”四個(gè)知識(shí)點(diǎn)。“知識(shí)點(diǎn)1”展示了人在太空中直視前方時(shí)垂直和水平視覺的視覺效果。“知識(shí)點(diǎn)1”是現(xiàn)實(shí)中的空間效果，“知識(shí)點(diǎn)2”是紙上空間的呈現(xiàn)。影響。在實(shí)際空間中，我們的視野主要集中在視覺中心（消失點(diǎn)）A點(diǎn)所在的表面。因此，在繪圖和表達(dá)的過程中，滅點(diǎn)所在的面是首先要確定的面。為了命名方便，我將視覺中心點(diǎn)稱為A，A點(diǎn)所在的曲面稱為A面，A點(diǎn)上方和下方的兩條水平線（用于轉(zhuǎn)動(dòng)天花板和地板的墻線）稱為a1和a2。A點(diǎn)左右的兩條垂直線（用于轉(zhuǎn)動(dòng)左右墻的墻線）稱為a3和a4。

《知識(shí)點(diǎn)3》證明了a1到A點(diǎn)的距離和a2到A點(diǎn)的距離之間的關(guān)系引起的畫面變化。假設(shè)a1到A點(diǎn)的距離為Y的三種關(guān)系得出的三個(gè)空間變化圖.當(dāng)X>Y時(shí)，畫面穩(wěn)定；當(dāng)X=Y時(shí)，天花板面積略大于地板面積，畫面稍向下移動(dòng)；因此，當(dāng)A點(diǎn)從下到上位于屏幕中心固定三分之一處時(shí)，在定位a1和a2到A點(diǎn)的距離時(shí)，a1到A點(diǎn)的距離最好大于a2到A點(diǎn)的距離，即X>Y，更容易穩(wěn)定畫面。

《知識(shí)點(diǎn)4》為我們呈現(xiàn)了9種不同的空間關(guān)系。它們的前提是A面的大小是固定的，而消失點(diǎn)（視覺中心）的位置設(shè)置為變量。當(dāng)消失點(diǎn)（視覺中心）位于紙上自下而上三分之一處時(shí)，圖中所示的天花板表面略大于地板表面，畫面穩(wěn)定且一致常識(shí)；當(dāng)消失點(diǎn)（視覺中心）位于紙上從下往上的一半時(shí)，圖中所示的天花板表面略小于地板表面，視覺中心稍微向上移動(dòng)，圖像為總體穩(wěn)定。但在表現(xiàn)的過程中，最好在地面的前方添加一些東西，使畫面穩(wěn)定；當(dāng)消失點(diǎn)（視覺中心）位于紙張下至上三分之二處時(shí)，畫面中呈現(xiàn)的天花板表面小于地板表面，具有鳥瞰效果，畫面不平衡。一般不用來表示普通空間。

圖19-3消失點(diǎn)和空間效果

圖19-3顯示了消失點(diǎn)位置和空間的影響。當(dāng)消失點(diǎn)過于向上時(shí)，為了保持畫面平衡，必須在畫面底部設(shè)計(jì)更多的結(jié)構(gòu)表達(dá)；當(dāng)消失點(diǎn)太向下時(shí)，畫面頂部的結(jié)構(gòu)會(huì)變得更加豐富。因此，過于偏向的消失點(diǎn)一般用來表達(dá)特殊場(chǎng)景。

3.鉛筆稿

一點(diǎn)透視效果畫線稿表現(xiàn)——初稿無(wú)說明

(1)定位視覺中心（消失點(diǎn)）A點(diǎn)

視覺中心是人們觀看這個(gè)空間時(shí)眼睛聚焦的主要區(qū)域。在一點(diǎn)透視空間中，視覺中心與消失點(diǎn)重合。消失點(diǎn)是視覺中心點(diǎn)，即所有對(duì)角線消失（或指向）的地方。地方。

單點(diǎn)透視中只有一個(gè)消失點(diǎn)（視覺中心）點(diǎn)A，并且該點(diǎn)必須位于圖片中。在手繪表達(dá)的過程中，所有對(duì)角線所指向的消失點(diǎn)并不是一個(gè)簡(jiǎn)單的“點(diǎn)”。這里的點(diǎn)是指一個(gè)區(qū)域或一個(gè)范圍。如果只是讓所有的線條消失到一點(diǎn)，畫面就會(huì)過于死板，不夠靈活，缺乏生動(dòng)性和藝術(shù)氣息。如圖19-4所示，某酒店標(biāo)間平面圖轉(zhuǎn)化為單點(diǎn)透視空間效果。所有的消失點(diǎn)都消失在一個(gè)區(qū)域中，就像在表達(dá)幾何的過程中一樣，并不是所有的垂直線都是完全垂直的，兩側(cè)的垂直線稍微向內(nèi)收縮，這會(huì)讓這個(gè)幾何更加生動(dòng)、穩(wěn)定、符合圖片和手繪之美。

圖19-4將平面變成一點(diǎn)透視的空間效果

那么消失點(diǎn)（視覺中心）A點(diǎn)或消失范圍在A3紙上的最佳位置在哪里呢？

在大多數(shù)表達(dá)普通空間的單點(diǎn)透視中，消失點(diǎn)最好位于A3紙從下到上的三分之一到二分之一處。

這樣的定位使得顯示的畫面更加穩(wěn)定、居中、不會(huì)出現(xiàn)大的偏差。

(2)定位面A（消失點(diǎn)所在面）

確定消失點(diǎn)位置后，下一步就是確定消失點(diǎn)所在的曲面，即A面。A面由a1、a2、a3、a4四條線組成。a1a2是位于A點(diǎn)上方和下方的兩條水平線。圖19-2中的“知識(shí)點(diǎn)3”證明a2到A點(diǎn)的距離小于a1到A點(diǎn)的距離。距離使畫面更加穩(wěn)定。a3和a4到A點(diǎn)的距離要根據(jù)圖片的實(shí)際情況來確定。

(3)定位物體的大致位置

使用鉛筆定位物體的大致位置時(shí)，應(yīng)注意物體被遮擋部分的位置。如圖19-4所示，最好確定物體被遮擋部分的位置，以保證物體落到地面上并正常放置。物體的空間邏輯顯得雜亂，例如：某些物體的背面插入墻壁，或者兩個(gè)物體不能放置在該區(qū)域等。

(4)找到四個(gè)邊結(jié)束的區(qū)域。一點(diǎn)透視的消失點(diǎn)與視覺中心重合，因此一點(diǎn)透視的表現(xiàn)通常以消失點(diǎn)為中心由內(nèi)向外表現(xiàn)。只需勾勒出紙張的四個(gè)邊即可，避免出現(xiàn)畫面左傾斜、右傾斜或四個(gè)邊無(wú)法合攏的效果。